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《从阳台C到卧室C厨房》剧情简介
如果网上那个的明月像这个的话自已死了算开着老龙头送的那台国产特A的车陈言有一种说不出来的感觉反正好男人遇上好车的时候就会有那种感觉的而坐在车后面的缕明月只是努...望着龙依蝶那花脸和泪水陈言心里还是软下来了他有点责备自已起来自已都怪自已太狠了其实龙依蝶这样子也是因为她一直以为太孤独造成的而已只是别人难以体谅而已龙...
可有苦头吃了我不怕告诉你你这次惹上国际明星了你好过不到那里的陈言却无所猥惧地冷笑起来反击道：国际明星又怎么样国际明星就可以陷害别人啊难道国际明星就...
《从阳台C到卧室C厨房》相关评论
萧音冷羽
对权力话语的反抗征用的是老庄哲学以“无为无知”来对抗教条主义：今后不要抄书连字典也不要抄这就不只反意识形态了有点绝圣弃智的意思当然了从阳台C到卧室C厨房自己是没顿悟到这一层的他是在无为的自然与压抑的环境、有知与无知的两难里不得其解不得出路如同对镜自照时两个撕裂的自我什么也反抗不了只能在“山里有座庙”的话轱辘里打转这是那一代人深陷历史循环论的写照只好堵气似的放一把野火把一切烧掉 关于影像造境与接受的关系李翰祥说的在理：“如果观众跟着画面的静止而入了戏跟戏中人的喜、怒、哀、乐起了共鸣当然是好否则静、定、安之后入了睡眠状态可不大好”“导演和摄影师刻意求工每个镜头都想使观众永志不忘但观众们太注意画面反把戏忘得一干二净”说出了很多闷片的症结所在
尹拉图
120帧2K3D版本由本片确认李安前作仅仅是一次高帧率实验将动作戏甚至更多类型的戏通过高帧率来呈现才是最终目的虽然故事毫无亮点对克隆人伦理的探讨也没有深入内核依旧是自我认知和自我救赎但在120帧动作戏面前一切都不重要开头高速的火车、质感细腻的水、极真实的追车戏、火花四溅的子弹、随火燃烧的克隆人从阳台C到卧室C厨房都是李安为120帧而量身打造的120帧在动作戏中的优势显露无遗多次对着角色脸部的特写第一视角跟随主角的跟镜头皆旨在增强观影时的浸入感120帧对电影真实感的加深是前所未有的而李安正是最懂得如何呈现120帧的人
